The signic conformation of the musical text under the perspective of Philosophers and Critics Art

Authors

  • Jesús Eduardo Ramírez Paredes UNIVERSIDAD DE SONORA

DOI:

https://doi.org/10.15174/rv.vi26.486

Abstract

Los compositores han depositado en sus textos, ideas o emociones y esto ha sido posible al uso de signos como en el lenguaje escrito. Es difícil pensar que las manipulaciones de los materiales musicales no alcanzan significado alguno quedando como un hecho carente de la participación afectiva del compositor. En los tratados de música, muy pocas veces se abre el espacio para dimensionar ampliamente nociones como la de texto musical, signo, estado afectivo, lenguaje y discurso. Por ello, apelo a la fuerza inventiva de la filosofía como disciplina para generar conceptos que proporcionen esquemas de pensamiento útiles para articular saberes provenientes de diferentes disciplinas que me lleven a responder las siguientes cuestiones: ¿De un texto musical, emerge significado alguno? ¿Un texto musical, acaso comunica?

Author Biography

Jesús Eduardo Ramírez Paredes, UNIVERSIDAD DE SONORA

Jesús Eduardo Ramírez Paredes

Es Doctor en Humanidades por la Universidad de Sonora donde desarrolló una tesis doctoral basada en temas de semiótica del texto y significación musical.

Obtuvo la Maestría en Educación por la Universidad del Valle de México y es Licenciado en Composición Musical por el Conservatorio de las Rosas de Morelia, Michoacán.

Ha tomado cursos de actualización sobre temas de composición y análisis musical, asignaturas que imparte en la Universidad de Sonora desde el año 2004. En cuanto a cursos de composición los ha realizado con maestros como Luis Jaime Cortez, Mario Lavista, Arturo Márquez, Hebert Vázquez y Elliot Antokoletz. Su música ha sido interpretada en festivales internacionales como el Festival Internacional de Guitarra con sede en la Ciudad de Morelia, Michoacán y Las Fiestas del Pitic de Hermosillo, Sonora, en este último estrenó su ópera contemporánea “El Canto de la Sirena”. Ha compartido escenario con personajes importantes de la composición musical como David Lidov, José Luis Hurtado, Manuel Duchense Cuzán y Héctor Angulo. En noviembre de 2017 fue invitado a participar como compositor con obra pianística en el Festival Internacional Arenales, espacio dedicado a la música contemporánea en el Noroeste de México.

References

Bajtin, Mijail. 1978, Teoría y estética de la novela, (trad. Helena S. Kriukova y Vicente Cascarra), Taurus, España.

__________ Autor y héroe. (trad. Desiderio Navarro) Criterios, La Habana, n°31, enero-junio 1994, pp. 109-130.

Disponible en https://biblat.unam.mx/es/revista/criterios-la-habana

Barthes Roland, 1985, El grano de la voz, 2' edición. México: Siglo XXI.

Barthes Roland., Eco U., Todorov T y otros, 1999, Análisis Estructural del Relato. Ediciones Coyoacán, México.

Bergson, Henry, 1990, Cours de psychologie et méthaphysique, vol. I et II, Paris, Preses Universitaries de France.

Calabresse, Omar, 1997, El lenguaje del arte. Ediciones Paidos. España.

Deleuze Gilles, 1987, ¿Qué es el acto de creación? Conferencia en la Femis (Escuela Superior de Oficios de Imagen y Sonido). Paris, Francia.

Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=dXOzcexu7Ks

__________ 2005. ¿Qué es la filosofía? (trad. Thomas Kauf). Barcelona: Anagrama.

Foucault, Michel. (2002). “Vigilar y castigar: nacimiento de la prisión”. (trad. Aurelio Garzón del Camino). Siglo Veintiuno, Argentina.

Hernández, Oscar, 2012, “La semiótica musical como herramienta para el estudio social de la música.” Cuadernos de música, artes visuales y artes escénicas, 7(1), 38-77. Disponible en: http://www.redalyc.org/pdf/2970/297023537003.pdf

Kristeva, Julia, 1998, “Semiótica 1”. Editorial Fundamentos, Madrid, España.

Langer, Susanne, 1962, “Esquemas filosóficos”. Editorial Nova. Buenos Aires, Argentina.

____________, 1967, “Sentimiento y forma: una teoría del arte desarrollada a partir de una Nueva clave de la Filosofía”. (trad. Mario Cárdenas y Luis Octavio Hernández), Centro de estudios filosóficos UNAM, México.

López Cano, Rubén. 2007. “Semiótica, semiótica de la música y semiótica cognitivo-enactiva de la música. Notas para un manual de usuario.” Texto didáctico (actualizado junio 2007). Disponible en www.lopezcano.net

Meyer, Leonard, 1956, “Emotion and meanning in music”, University of Chicago Press, Chicago, USA.

Paz Gago, José María, 1999, La recepción del poema. Pragmática del texto poético. Kassel: Edition Reichenberger, España.

Disponible en: https://dialnet.unirioja.es/servlet/libro?codigo=597328

Pozuelo Yvancos, José María, 1994 “La teoría literaria en el siglo XX”, en: D. Villanueva (Coord), Curso de teoría de la literatura, Madrid, Taurus.

Van Dijk, Teun A, 1980, “Texto y contexto (semántica y pragmática del discurso).” (trad. Juan Domingo Moyano), Ediciones Cátedra, S.A., Madrid.

Downloads

Published

2020-06-06

How to Cite

Ramírez Paredes, J. E. (2020). The signic conformation of the musical text under the perspective of Philosophers and Critics Art. Valenciana, (26), 155–182. https://doi.org/10.15174/rv.vi26.486

Issue

No. 26 (2020): Núm. 26 julio-diciembre 2020

Section

Artículos

License

Author(s) who publish in this journal do accept the next conditions:

According to copyright regulations, Valenciana does recognize and respect the authors’ moral right, as well as the right of property, which will be assigned to the journal for its diffusion in open access.

Valenciana does not charge authors for the submission, editorial process or publication in the journal.

All texts published and distributed by Valenciana (without exception) are supported by the license Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International (CC BY-NC 4.0), which allows third parties to use the publication as long as they mention the author and the first publication.

Authors can make other independent and additional contractual agreements for the non-exclusive use of his article published in Valenciana (e.g. including it in an institutional repository or in printed/electronic media), as long as it is explicitly clarified that the article was published for the first time in this journal.

For these purposes, authors must sign and send the letter of submission and copyright transfer form in a PDF file to this email address: revistavalenciana@gmail.com

This journal is under a license by Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional (CC BY-NC-ND 4.0)).